WEBVTT - generated by WebTV Université de Montpellier Paul-Valéry

1
00:00:09.700 --> 00:00:11.300
Lorsque le département de Cinéma

2
00:00:11.600 --> 00:00:13.400
m'invita à me joindre  à la Master class

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00:00:13.800 --> 00:00:15.260
autour du cinéma expérimental,

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00:00:16.260 --> 00:00:18.720
au bénéfice des étudiants  de l'École d'architecture,

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00:00:19.320 --> 00:00:21.620
je savais que la salle prévue pour l'intervention,

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00:00:21.920 --> 00:00:23.060
à Clapiers,

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00:00:23.360 --> 00:00:25.320
était à la fois un lieu d'accueil et un lieu
d'étude.

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00:00:27.060 --> 00:00:28.300
Mais je ne m'attendais pas

9
00:00:28.560 --> 00:00:30.960
à découvrir un tel symbole de modernité
cinématographique

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00:00:31.360 --> 00:00:33.180
à l'état de vestige.

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00:00:51.260 --> 00:00:54.020
Un instant décontenancé par ce qui ressemblait
à l'accès principal,

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00:00:55.060 --> 00:00:56.560
entièrement muré,

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00:00:57.600 --> 00:00:59.740
je me mis en quête  d'une porte dérobée.

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00:01:14.000 --> 00:01:17.000
C'est avec un réel sentiment d'incertitude
sur notre lieu de rendez-vous

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00:01:18.000 --> 00:01:21.000
que je me décidai à franchir ce passage improbable,

16
00:01:21.000 --> 00:01:23.000
rapidement découvert

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00:01:23.000 --> 00:01:25.000
à l'arrière du bâtiment.

18
00:01:26.000 --> 00:01:28.000
Je me retrouvai  dans un réduit insalubre,

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00:01:28.000 --> 00:01:29.000
tagué,

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00:01:30.000 --> 00:01:31.000
à peine éclairé par la lumière du jour

21
00:01:31.000 --> 00:01:34.000
que seul l'entrebâillement  de la porte laissait
pénétrer.

22
00:01:36.000 --> 00:01:38.000
J'étais sur le point  de rechercher un autre
passage,

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00:01:39.000 --> 00:01:40.000
lorsqu'un filet de voix

24
00:01:40.000 --> 00:01:42.000
m'incita à m'aventurer plus loin,

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00:01:42.000 --> 00:01:44.000
pour me rapprocher  d'une seconde porte

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00:01:44.000 --> 00:01:46.000
située dans le recoin  le plus obscur du local.

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00:01:50.000 --> 00:01:51.000
Cette seconde ouverture franchie,

28
00:01:52.000 --> 00:01:54.000
il fallut encore se faufiler sous la coupole
du Panrama

29
00:01:54.000 --> 00:01:56.000
pour en parvenir jusqu'au cœur.

30
00:01:57.000 --> 00:01:59.000
- ...à rebours de l’aspect subjectif de
la perception,

31
00:01:59.000 --> 00:02:01.000
il dit « Au contraire,

32
00:02:01.000 --> 00:02:03.000
percevoir avec ses yeux,

33
00:02:03.000 --> 00:02:05.000
c'est tout simplement  être en interaction

34
00:02:05.000 --> 00:02:07.000
avec l’environnement naturel... »

35
00:02:07.000 --> 00:02:10.000
Mais sans la présence  des intervenants de
la Master class,

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00:02:11.000 --> 00:02:12.000
j'aurais assurément pensé rejoindre

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00:02:13.000 --> 00:02:15.000
une réunion de passionnés d’urbex.

38
00:02:15.000 --> 00:02:17.000
...et il a une sensibilité écologique,

39
00:02:17.000 --> 00:02:20.000
qui a émergé très tôt  dans sa jeunesse,

40
00:02:20.000 --> 00:02:22.000
et à mon sens...

41
00:02:23.000 --> 00:02:25.000
Difficile de concevoir  que ce lieu abandonné,

42
00:02:26.000 --> 00:02:28.000
malmené à ce point  par les outrages du temps,

43
00:02:28.000 --> 00:02:31.000
fut hier un fleuron  du renouveau du cinéma.

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00:02:32.000 --> 00:02:34.000
Il y a plus de 75 ans,

45
00:02:35.000 --> 00:02:37.000
un architecte bien connu  de nos milieux universitaires,

46
00:02:38.000 --> 00:02:41.000
un acteur majeur de l'urbanisme à Montpellier
dans les années 60,

47
00:02:42.000 --> 00:02:43.000
Philippe Jaulmes,

48
00:02:43.000 --> 00:02:45.000
l'avait imaginé.

49
00:02:45.000 --> 00:02:47.000
- Il fait ces plans,

50
00:02:47.000 --> 00:02:49.000
réalisés en mars 55.

51
00:02:49.000 --> 00:02:51.000
En mars 55, en effet,

52
00:02:51.000 --> 00:02:53.000
il dessine le plan d’une salle idéale,

53
00:02:53.000 --> 00:02:54.000
hémisphérique...

54
00:02:56.000 --> 00:02:57.000
L'historique de la salle en elle-même,

55
00:02:58.000 --> 00:03:00.000
c'est l’aboutissement d'un long travail de
Philippe Jaulmes,

56
00:03:00.000 --> 00:03:02.000
de cette période d'étudiant

57
00:03:02.000 --> 00:03:04.000
jusqu'au moment  où il est devenu architecte,

58
00:03:04.000 --> 00:03:05.000
et entre 49 et 59,

59
00:03:06.000 --> 00:03:07.000
il a évolué

60
00:03:08.000 --> 00:03:10.000
dans cette idée de représenter l’espace,

61
00:03:12.000 --> 00:03:14.000
d'une manière tout à fait nouvelle,

62
00:03:15.000 --> 00:03:17.000
en partant du principe qui paraît complètement
aberrant,

63
00:03:18.000 --> 00:03:20.000
que l'image cadrée,

64
00:03:21.000 --> 00:03:23.000
la petite image, l'image encadrée

65
00:03:23.000 --> 00:03:24.000
est une forme d'échec.

66
00:03:25.000 --> 00:03:26.000
C'est-à-dire qu'elle ne permet pas

67
00:03:26.000 --> 00:03:28.000
de percevoir la réalité,

68
00:03:29.000 --> 00:03:30.000
d’avoir un rapport au réel,

69
00:03:31.000 --> 00:03:33.000
de la même manière que par exemple,

70
00:03:33.000 --> 00:03:35.000
on peut avoir  un rapport spatial avec le son,

71
00:03:36.000 --> 00:03:38.000
on n'a pas de rapport  spatial avec l’image,

72
00:03:40.000 --> 00:03:42.000
alors qu'on veut représenter le réel.

73
00:03:42.000 --> 00:03:43.000
L'image encadrée

74
00:03:44.000 --> 00:03:45.000
représente des portions du réel,

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00:03:46.000 --> 00:03:47.000
mais elle ne représente pas le réel.

76
00:03:51.000 --> 00:03:53.000
Le procédé du Panrama

77
00:03:53.000 --> 00:03:55.000
consiste à placer le spectateur

78
00:03:55.000 --> 00:03:57.000
à l'intérieur  d'une coupole hémisphérique.

79
00:03:58.000 --> 00:04:01.000
Afin de pouvoir projeter des images animées

80
00:04:01.000 --> 00:04:02.000
sur toute la surface de cette coupole,

81
00:04:03.000 --> 00:04:04.000
Philippe Jaulmes eut l’idée

82
00:04:04.000 --> 00:04:07.000
d'employer un objectif  radicalement grand-angulaire,

83
00:04:07.000 --> 00:04:09.000
de type fisheye,

84
00:04:09.000 --> 00:04:11.000
pour le tournage des films.

85
00:04:11.000 --> 00:04:13.000
À partir de  la troisième  génération du
procédé,

86
00:04:14.000 --> 00:04:16.000
c'est également un objectif de même nature,

87
00:04:17.000 --> 00:04:18.000
installé au centre de la salle,

88
00:04:19.000 --> 00:04:21.000
qui sera utilisé  pour projeter directement

89
00:04:21.000 --> 00:04:23.000
le contenu  cinématographique sur l'écran.

90
00:04:25.000 --> 00:04:27.000
La pellicule, en format 35 mm,

91
00:04:28.000 --> 00:04:30.000
ne pouvait retenir qu'une image circulaire
déformée,

92
00:04:31.000 --> 00:04:34.000
mais le résultat  de la projection sur la
coupole

93
00:04:34.000 --> 00:04:35.000
produisait l'anamorphose

94
00:04:36.000 --> 00:04:38.000
pour que l'environnement  du spectateur apparaisse
comme naturel,

95
00:04:39.000 --> 00:04:41.000
et totalement immersif.

96
00:04:42.000 --> 00:04:44.000
*La mer se retire à plus de 15 kilomètres,

97
00:04:45.000 --> 00:04:47.000
abandonnant  le Mont aux sables mouvants...

98
00:04:47.000 --> 00:04:48.000
Ses réflexions ne sont pas venues

99
00:04:49.000 --> 00:04:50.000
comme celles  d’un Géo Trouvetou génial

100
00:04:51.000 --> 00:04:52.000
qui décide un jour de se dire,

101
00:04:53.000 --> 00:04:55.000
« Mais bon sang, je vais inventer la projection
sur écran hémisphérique ! »,

102
00:04:56.000 --> 00:04:57.000
pas du tout,

103
00:04:57.000 --> 00:05:00.000
il y est arrivé par  un processus relativement
lent,

104
00:05:01.000 --> 00:05:03.000
puisque cela s'est fait sur une petite dizaine
d'années,

105
00:05:04.000 --> 00:05:07.000
mais en 59, quand il était arrivé à ce stade-là,

106
00:05:08.000 --> 00:05:09.000
il savait qu'il avait raison

107
00:05:09.000 --> 00:05:11.000
sur toutes les options qu'il avait choisies

108
00:05:11.000 --> 00:05:13.000
pour se diriger vers une image

109
00:05:13.000 --> 00:05:15.000
projetée sur écran hémisphérique,

110
00:05:16.000 --> 00:05:17.000
il y avait encore, je dirais,

111
00:05:18.000 --> 00:05:19.000
des problèmes techniques,

112
00:05:20.000 --> 00:05:22.000
qui l'empêchaient de valider son idée,

113
00:05:24.000 --> 00:05:26.000
mais ça s'est résolu  dans les années qui
ont suivi,

114
00:05:26.000 --> 00:05:28.000
dans la tranche 59 à 69,

115
00:05:28.000 --> 00:05:30.000
dans les 10 ans qui sont venus.

116
00:05:30.000 --> 00:05:31.000
C'est allé très vite.

117
00:05:34.000 --> 00:05:36.000
Si la Master class du mois de mai 2025

118
00:05:37.000 --> 00:05:39.000
était centrée sur  la théorie du cinéma
expérimental,

119
00:05:40.000 --> 00:05:42.000
elle faisait donc aussi la part belle

120
00:05:42.000 --> 00:05:45.000
à l’invention et à l'outil du Panrama en
lui-même,

121
00:05:45.000 --> 00:05:47.000
vecteur avant-gardiste

122
00:05:47.000 --> 00:05:50.000
d'une nouvelle manière de penser l'écriture
cinématographique.

123
00:05:52.000 --> 00:05:53.000
Dans la mesure des performances

124
00:05:53.000 --> 00:05:56.000
que le lieu et son équipement  permettaient
encore d’obtenir,

125
00:05:56.000 --> 00:05:59.000
la méthode optique  du Panrama était ressuscitée,

126
00:05:59.000 --> 00:06:01.000
le temps d'un cours.

127
00:06:01.000 --> 00:06:03.000
Et en me déplaçant d'un point à un autre
de la salle,

128
00:06:04.000 --> 00:06:07.000
la conviction de l'efficacité  du procédé
allait grandissante.

129
00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Un rapport à la réalité transformé,

130
00:06:14.000 --> 00:06:17.000
une distanciation entre l'œil et l'écran
qui s'efface,

131
00:06:18.000 --> 00:06:19.000
une appréhension du mouvement

132
00:06:20.000 --> 00:06:21.000
réalignée sur celle du monde réel.

133
00:06:23.000 --> 00:06:24.000
Une perception qui, bien sûr,

134
00:06:25.000 --> 00:06:27.000
ne saurait être restituée par les images
de ce témoignage,

135
00:06:28.000 --> 00:06:30.000
conventionnellement rectangulaires.

136
00:06:33.000 --> 00:06:34.000
Mais l'invention de Philippe Jaulmes,

137
00:06:35.000 --> 00:06:36.000
tel un fantôme revenu du passé,

138
00:06:37.000 --> 00:06:38.000
a toujours le pouvoir

139
00:06:39.000 --> 00:06:40.000
d'interpeller le spectateur d'aujourd'hui.

140
00:06:41.000 --> 00:06:43.000
Au point que les cinéastes de demain

141
00:06:43.000 --> 00:06:45.000
puissent envisager de revenir aux sources

142
00:06:45.000 --> 00:06:47.000
de l'expérience immersive.

143
00:06:50.000 --> 00:06:53.000
- J'ai essayé de refaire  des écrans sphériques,

144
00:06:54.000 --> 00:06:56.000
en lien avec cette expérience que j'avais
eue au Panrama,

145
00:06:57.000 --> 00:06:59.000
et du coup obtenir une expérience

146
00:06:59.000 --> 00:07:01.000
entre le spectateur et l’image

147
00:07:01.000 --> 00:07:03.000
qui soit vraiment proche.

148
00:07:04.000 --> 00:07:06.000
J'avais essayé de faire  des sortes de demi-sphères
en tissu,

149
00:07:07.000 --> 00:07:09.000
dans lesquelles on mettait la tête

150
00:07:09.000 --> 00:07:11.000
pour avoir une projection  vraiment proche

151
00:07:11.000 --> 00:07:13.000
et un peu sphérique, déformée.

152
00:07:14.000 --> 00:07:16.000
Mon père m’avait acheté...

153
00:07:16.000 --> 00:07:17.000
- Un fisheye !

154
00:07:17.000 --> 00:07:18.000
- ...un objectif fisheye,

155
00:07:18.000 --> 00:07:20.000
pour des expérimentations

156
00:07:20.000 --> 00:07:21.000
dans ce sens-là.

157
00:07:22.000 --> 00:07:24.000
Bien avant l'arrivée  de l'image numérique

158
00:07:25.000 --> 00:07:27.000
et des technologies actuelles en trois dimensions,

159
00:07:28.000 --> 00:07:30.000
Philippe Jaulmes avait  donc mis ses facultés
visionnaires

160
00:07:30.000 --> 00:07:33.000
au service d'une nouvelle définition du cinéma.

161
00:07:35.000 --> 00:07:36.000
Mais la démarche allait au-delà.

162
00:07:37.000 --> 00:07:39.000
Car cette manière d'aborder la représentation
de l'espace

163
00:07:39.000 --> 00:07:42.000
lui était apparue comme  essentielle à son
métier d'architecte.

164
00:07:44.000 --> 00:07:46.000
De l'art de l'image à celui de l'architecture,

165
00:07:47.000 --> 00:07:48.000
il fut également précurseur,

166
00:07:49.000 --> 00:07:50.000
d'une certaine façon,

167
00:07:50.000 --> 00:07:52.000
en matière d'interdisciplinarité.

168
00:07:53.000 --> 00:07:56.000
*Ils produiront plus de 500 millions de kilowatt-heures,
par an.

169
00:07:56.000 --> 00:07:58.000
- Cette manière qu'il a eue  d'appréhender
l'espace,

170
00:07:59.000 --> 00:08:01.000
une manière tout à fait... naturelle,

171
00:08:01.000 --> 00:08:03.000
c'est-à-dire qui épouse  le champ visuel
humain,

172
00:08:03.000 --> 00:08:05.000
y compris pour faire  ses démarches architecturales,

173
00:08:06.000 --> 00:08:08.000
pour pouvoir simuler les espaces

174
00:08:08.000 --> 00:08:09.000
dans des maquettes,

175
00:08:09.000 --> 00:08:11.000
en filmant des maquettes au fisheye,

176
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en les projetant via  ce même fisheye dans
cette sphère.

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Celui lui permettait  d’avoir une sensation
d'espace

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que le cinéma traditionnel ne pouvait pas
donner.

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Et à l'époque,  il a inventé ce procédé

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alors que les grand-angulaires n’existaient
pas encore,

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les fisheye non plus...

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Il a pu développer  ce procédé à partir
des années 60.

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- Il écrit...

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« Recherche architecturale sur les mouvements
»,

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00:08:34.000 --> 00:08:36.000
il parle de son travail.

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« Architecture dynamique,

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00:08:39.000 --> 00:08:40.000
proportions,

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rythme, temps et espace. »

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Voilà ce qui l’a préoccupé, principalement,

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à cette période-là,

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à cette période-là  où il était donc étudiant.

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Et si l'aventure n'était pas terminée ?

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Aujourd'hui, la projection sur dôme

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est devenue un moyen populaire

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de créer des expériences immersives

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pour d'autres secteurs  d'activités culturelles.

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Planétariums,

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installations artistiques,

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spectacles ou événements en direct,

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les applications possibles se multiplient.

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Et si le Panrama  renaissait de ses cendres
?

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Pour réhabiliter l'œuvre  de Philippe Jaulmes,

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et l’origine montpelliéraine de la projection
immersive.

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On rêverait de restaurer cette pièce,

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cette salle,

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et pouvoir toujours en faire une salle de recherche,

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parce que mon père était pionnier dans le
cinéma immersif sur dôme,

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à présent ce procédé se développe un peu
partout dans le monde,

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ce serait vraiment intéressant de continuer,

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avec les nouvelles technologies, maintenant,

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y compris pour les écoles,

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ce serait un très bon laboratoire.